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体育类型片易得人心?只因底色都是真挚的人间

体育类型片易得人心?只因底色都是真挚的人间


  制图:李洁

  似有某种巧合,《传奇的诞生》与《李宗伟:败者为王》同期上映了。片名里藏着两部影片的重点定义:一部类似 “贝利的前半生”,是传奇的讲述;一部可视为马来西亚羽毛球王的扬名史,但在影片落幕后、现实的进行线上,主人公又是奥运金牌的失意人。

  巧,不止于同为体育名人传记类型的影片撞到了同一档期,更在于相似的“套路”。大银幕上,球王贝利从巴西足球王朝初始的1958年“穿越”回童年的贫民窟,“马来西亚之光”则从一大片升格镜头里退回到满是市井趣味的少年时代。从微时讲起,从底层讲起,经由类似的披荆斩棘、永不言弃,在时间早已写好的脚本里从人生小径抵达豁然开朗,沿途没有意外。总之,梗是励志故事里的老梗,冲破阻碍、虽败犹荣的精神,也是竞技体育世界几许不变的图腾。

  可为什么,看了开头即知结尾的电影,仍能催发一捧热泪?答案也许就是被述说了无数遍的体育的魅力——成功有时,失败更常;软弱有时,信念恒久。在这一维度里,汗水与泪水微妙配比,勾出的真挚人间神话,正是动人妙笔。

  体育类型片容得下丰满的人世间,现实主义、理想主义、浪漫主义能在此集合

  多数观众从《李宗伟:败者为王》的情绪里走出时,都会赞同一个“真”字。有球迷在论坛里留言:“再多电影层面的不足,一旦遇上仿若纪录片的故事,我也愿给影片高分。”

  基于真实、还原现实,这是体育题材电影博得好感的第一步,因为体育运动本身容得下丰满的人世间,影片的创作者只需在现实与理想汇成的河流里任取一瓢饮,已具百味杂陈。中国传媒大学戏剧影视学院教授杨洪涛佐证了这一观点:“在世界范围内,体育题材电影都有着独特的审美价值。这一类型影片可以是现实主义、理想主义、浪漫主义的集合体。”

  回到李宗伟的这本励志记,影片朴素复原了运动员本人出版于2011年的自传。幼年的他在沙滩上打球,一枝树杈缠上渔网权当球拍,拿着平底锅对墙面练球,偷偷骑上自行车去看奥运会转播,被起外号 “野猴子”……家庭清贫,梦想奢侈,少年李宗伟就这样击破重重阻碍,步入他的运动员轨道。随后,天赋助他突围,刻苦令他持续闪耀,家庭、女友、教练的相继支持,让他拥有了难以计数的高光时刻,比如连续800多天占据世界第一排名,比如在马来西亚受封“拿督”,比如无数同胞少年想成为下一个他……

  “往日再现”固然是平易近人的表述方式,更高明的则是往现实里兑些人性、社会、宿命,一如《传奇的诞生》所呈现的。此片中,观众会在“球王之所以成为球王”的主线外,另品出一层意味:天才少年自我实现的征途,亦是上世纪四五十年代巴西底层人民冲破藩篱的崎岖。贝利和小伙伴组成的“光脚队”,他们盘算的“花生米生意”落空等,桩桩细节,都在强调:那个年代,贫穷是难以突破的次壁,几乎整个巴西都在渴望着一个传奇英雄振兴他们衰落的信心。恰好,足球运动饱含向心力和感染力,能让参与者和围观者,凝聚起强大的共识,宣泄出集体的家国情怀。

  再往世界影史里淘淘,《胜利大逃亡》借足球赛讲述二战中正义与邪恶的较量;《光荣之路》站在篮球的三分线上刻画黑人球员面临的种族歧视问题;《摔跤吧!爸爸》藉由女子摔跤运动提出对印度女性地位和体育机制的质疑;《百万美元宝贝》的笔触则落在人性中光明与晦暗的对比之上。它们看似竞技场里的胜负,却有实实在在的世俗情态和人间叙事。

  人生一路远非成败一场,银幕上的励志故事总会让人重新拥抱自己的平凡和敢勇

  跟其他体育题材影片相比,《李宗伟:败者为王》实在有些平庸了。它最大的争议在于,结尾落在了2006年的马来西亚公开赛,而非中国观众所期待的里约奥运会。有影评人认为,把林李之间“相爱相杀”的十多年缩短到前半场,把李宗伟四战奥运三领银牌的宿命弃之如敝履,是创作者放弃了戏剧的宝藏。

  即便如此,仍有人愿为这部少了些人性复杂与命运缠斗的电影买单。体育精神的滤镜,功不可没。

  片中的体育精神,更准确说,藏在了片名里——败者为王。当人们习惯于弱者逆袭的体育故事,电影或者说李宗伟本人,却上演了“耕耘”和“收获”并不全然对等的戏码:片中有主人公儿时的天赋异禀,也有他与父亲从分歧到和解的过程;有他入选国家集训队的意气风发,也看得到他与生俱来的体能短板。可以说,来时路上的细节与坎坷,支撑了此后他遭逢林丹的竞逐而上;也能解答,他为何一次次坠下希望的高台,又能反复卷土重来。成功和失败看似对立且难以协调,但优秀的体育电影,能让人从体育精神出发,重新审视胜负、再次定义伟大与平凡。

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